中国影片都有个怪弊端，年夜概由于尽年夜大都导演都是出自专业的片子学院，受过专业的培训，从骨子里都感觉片子是艺术，处处都要装片子范儿。

在片子的表示手法上也有些富有创意的细节应用，例如消弭因情感上的庞大宣泄和波动所发出的声响从而操纵美好的旋律做润色，咋看之下如同一场美好的行动艺术，经由过程照片的跟尾作为本相奉告的道具取代言语上的空匮描写，简练而形象，固然现在看来这些在良多片子中早已习以为常，但杨德昌在场景、节拍及空气上纯熟、深邃深挚、独到而精准的掌控，仍能给人一种美好而出格的视听享受。

如胜和白俪因为没有经济基础，不得不奉子裸婚，但无论是精神上还是物质上，小两口都没有做好准备，二人在婚后所经历的重重困苦，很多都是由自身问题造成的，这也让小两口的所作所为成了众矢之的，不懂事、哀其不幸、怒其不争的评价比比皆是

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